《军师联盟》吴秀波深度访谈：我只会在戏里活着

《军师联盟》播完了，下部《虎啸龙吟》将于9月播出。很多人问我：为什么《军师联盟》前半程讲述朝堂之间的立场和生死，接下来的二十集讲述两个家庭?你们究竟在讲什么?是讲三国吗，或者说，是讲司马懿吗?其实，作为戏剧本身的功能都不是。

**层叫矛盾，分为角色外部矛盾和角色内心矛盾。世界上没有一部戏是没有矛盾的。不管是跟恐龙打架的片子，夫妻吵架的片子，还是体育比赛的片子，*先建立的是一个矛盾。但戏剧*主要是完成角色内心矛盾。就像我们每个人，都有外部矛盾，但慢慢长大了以后，会发现生命里多了一重奇怪的东西：我究竟该学文科，还是理科?究竟该让自己放松地生活，还是勤奋地工作?为什么会有自我矛盾?因为随着生命阶梯的层层递进，你的欲望也越来越完善和膨胀，于是产生了若干个问号。角色进入自我矛盾，这个戏剧的矛盾才完善。《军师联盟》里每一个角色除了外部矛盾，还有内心的自我矛盾，*集中的在司马懿这个角色。

第二层叫情感。浅表的是角**感，而角**感是要带出戏剧以外的东西，叫做观众情感。这是戏剧*有趣的地方。司马懿哭了，观众不哭，没用。曹操哭了，观众不哭，没用。候吉笑了，观众没笑，没用。它的情感不单单是戏剧者，而应该是以此带出的观众情感。观众情感带出的层面以及范围，才是戏剧要求的*大层次。

在《军师联盟》，我只设置了一个“场”。在这个“场”里，我尊重所有演员，我没有设定。为什么我喜欢这个戏，因为它给所有角色展现他们立场、态度的空间，我才能在那里体会和感受。我没有更多的设定，演员间的交流更多是临场一刹那的交流。司马懿跟杨修的那场戏就是现场拍出来的。所谓做戏，除了技术环节以外，剧本、团队所有东西加起来以外，再要做的就是一个“场”。只有真正尊重了所有的态度，这个“场”才拥有更大的生命力。

现在大家都在说“匠人精神”，**重匠人精神肯定是超越别人，第二重匠人精神是超越自己，到了第三重匠人精神是，我活着只能干这个，我不干这个没法活了。战胜别人是极大的对抗，战胜自己是自我矛盾的解除、自我欲望的对立，到*后仅仅落到俩字儿：活着。这是我追求的匠人精神。